比特币杂志
封装在铝箔中：BMAG对交易卡的新关注
现在某个地方，在直播中，有人正在撕开一个铝箔包装，数百人正在观看。交易卡已成为一种观赏性运动。卡片市场达到了历史最高点，纸板的价格每小时都在变化，稀有卡片以八位数的价格出售，整体氛围充满了狂热。但看得够多，就会发现一个奇怪的事实。没有人关注卡片。观众并不是在消费图像，而是在消费期待.
卡片热潮也提出了严峻的问题，其中最棘手的问题围绕着评级。过去一年，业界主导的评级机构因在卡片通过其自有回购计划后评级发生变化而受到审查，收藏家们开始询问，谁来评级评级者。当一个主观的数字将一张卡片与其十倍的价值区分开时，而这个数字的裁定者也在资产中占有一席之地，这个爱好就存在验证问题。这些在比特币用户的语言中被称为受信任的第三方问题。
这两个世界不断面临同样的三个问题：什么是真实的，什么是稀有的，什么具有价值。一个评级的卡片和时间链上的确认交易是对同样焦虑的回答。收藏家们要求透明的评级和无法悄悄修改的来源，无论他们是否使用这些词，都是在寻求验证而非信任。从这个意义上说，卡片收藏家和比特币用户已经共享了相同的理想。
这就是为什么BMAG（比特币博物馆和艺术画廊）将交易卡作为其项目的重要组成部分。作为比特币大会的文化分支，七年来销售了超过130 BTC（超过800万美元）的艺术品和收藏品，举办了首个在比特币大会上的《魔法风云会》锦标赛，地点在拉斯维加斯，由Kraken主办并现场进行TAG评级，并坚信卡片正在提出比特币已经回答过的相同问题。
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这种关注的最充分表达将在今年八月到来。在2026年比特币亚洲大会上，8月27日至28日在香港会议展览中心，BMAG将在大会现场首次推出完整的交易卡博览会。博览会由来自香港和东南亚的知名供应商市场支撑，配合现场活动、评级和认证、卡片拍卖，以及围绕这一切的策展画廊展示。卡片和收藏品将可供购买，鼓励与会者带上自己的卡片进行评级或转售给40多家卡片供应商。香港是全球最活跃的卡片市场之一，而比特币大会则是其自然的舞台。
但仅仅有一个市场并不是重点。这张交易卡的艺术血统比大多数人意识到的要长。美国卡片收藏之父杰斐逊·伯迪克在大都会艺术博物馆度过了他的最后岁月，将数千张卡片转移到相册中，他的收藏至今仍在该馆。艺术家阿特·斯皮格尔曼曾在Topps工作，创造了像垃圾桶孩子这样的系列，之后才取得了主流图画小说的成功。而评论家布赖恩·德罗伊特库尔最近指出了这种格式为何现在重要：一张魔法卡是一种具有功能的图像，稀有性和功能交织在一起，而NFT则继承了这种逻辑，仅捕捉了稀有性。德罗伊特库尔认为，NFT解构了艺术作品与收藏品之间的旧等级制度，而当今最有趣的艺术家创造的物品同时具备这两者。
一代艺术家对此邀请采取了字面上的理解。在过去的几年里，主要由化名艺术家组成的松散圈子，形成于加密亚文化、推特时间线和私人群聊中，悄然上演了本十年中更为真实的艺术叛乱之一。在主流加密艺术界追求与画廊合作，展示精致的生成作品时，这些艺术家则走向了另一个方向，创作出充满了迷因参考、动漫、隐晦的艺术历史和互联网碎片的图像，层次深厚，以至于评论家不得不为此发明新的词汇。他们称这种风格为schizocollage。在《Spike Art Magazine》中，Dean Kissick将这些作品置于故意“坏画”的传统中，这一传统在1978年由Marcia Tucker通过以该名称举办的展览为新博物馆赋予了制度性认证。越来越多的，该圈子的作品不再朝向画廊墙壁，而是朝向纸板：包装、拉动、套子和板材被视为不仅仅是商品化的附带考虑，而是作为媒介本身。
BMAG花了多年时间在一个传统艺术界忽视的房间里工作，即比特币会议中的艺术画廊。当画家Nardo在2024年的比特币MENA展出时，我们的对话不断围绕着作为文化传播单位的表情包以及互联网的层叠碎片作为绘画的合法主题。一年后，他的《堡垒》，一幅由4chan表情包构成的七英尺油画，在拉斯维加斯的比特币会议上首次亮相：一座为互联网垃圾帖子而建的纪念碑。卡片运动在不同的规模上运行，足够小以适合一个便士保护套。这是我们在这一年中在这些页面上持续进行的对话，创始人如Based Trading Cards的Alladan Flinn将卡片描述为比特币运动的物理时间戳。我们将在接下来的几周内对这个场景的艺术家及他们带到香港的内容有更多的讨论。
卡片博览会将于2026年8月27日至28日在香港会议展览中心首次亮相。卡片、收藏品及相关商品的供应商可以在此申请展位。展位数量有限。
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这篇文章《封装在箔中：BMAG对交易卡的新关注》最初出现在《比特币杂志》上，作者是Dennis Koch。
来源：BitcoinMagazine
